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V
Festival Franco latinoamericano SELECCION COLOMBIANA |
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La muestra colombiana seleccionada trata de mostrar los mejores productos de sus diversas ramas. En la curaduría se intentó valorar las diferentes aproximaciones al video basándose más en la motivación y radicalidad de las propuestas, dentro del marco de la realidad social y cultural colombiana, que en su acabado estético. Creemos que la selección final de los nueve videos es una muestra representativa de las diversas formas de trabajar que cohabitan en el país.A través de los 40 trabajos inscritos -suma menor a la del año pasado- es posible trazar un mapa virtual de la videocultura nacional. Extraña la inexistencia de propuestas de video político con desarrollo propio (el único video que puede ser considerado de este tipo en la muestra es SpotTed, una expresión estética puramente norteamericana), lo que confirma el hecho de que la videocultura no ha llegado a ser parte orgánica de la cultura colombiana en general. El poco interés o desprecio de las empresas de televisión comercial por el video de creación, puede ser citada como una de las causas del subdesarrollo audiovisual del país. Esta actitud mezquina e inconsciente repercute en la calidad general de las imágenes transmitidas por la televisión colombiana y en las deficiencias técnicas de la mayoría de los videos inscritos. A diferencia de Brasil, donde las grandes cadenas financian experimentaciones de artistas (que sirven como vehículo de expresión individual a la vez que expanden las posibilidades estéticas del medio convencional, con repercusiones de calidad en todos los aspectos) la televisión en Colombia continúa siendo en la mayoría de los casos radio adornada por imágenes. La organización básica de la televisión nacional en dos o tres cadenas nacionales y su consiguiente falta de competencia -que permite a las programadoras realizar programas visualmente monótonos sin repercusiones económicas- y el hecho de que este continúe siendo un país que se levanta, informa y vive con la radio, son otros factores que impiden que una videocultura fuerte y nacional dé sus primeros pasos en firme. Sin embargo, el panorama de la video creación en Colombia no es oscuro. A lo largo de estas seis ediciones del Festival Franco Latinoamericano de Videoarte se ha logrado formar un público entusiasta y aplicado, lo que repercute -también gracias a la labor de difusión en universidades e instituciones de educación superior- en nivel cada vez mejor de las videocreaciones nacionales. Georges Meliés, el pionero del cine, realizó en la última etapa de su carrera especies de docudramas, donde reconstruía de manera fantaseada hechos reales. En uno examinaba los primeros experimentos sobre la televisión y anticipa la animadversión que opone fundamentalistas de cine y video: uno de los científicos transmitido a una pantalla se convertía en un simio que parpadeaba irregularmente. Los fundamentalistas no se dan cuenta que los simios desnudos son menos selectivos: les da igual parpadear frente a los televisores o las pantallas de cine.
Un estribillo me han robado el nombre: Se habla sin dialogo.se oye sin escucharse piensa repitiendo lo de otros. Soy lo que me han dicho que soy: mi nombre lo imponen otros. La Pedrrada de la Vida: Un instante, un momento, un momento atrapado por la cámara transformada en testigo mudo de la violencia cotidiana de nuestras calles, convierte este video en una metáfora en la cual nos reconocemos con crudeza estética. SpotTed: Imágenes ralentizadas sirven de espacio visual para que denuncias sobre maltratos a la mujer -en ingles- se escurran en la parte baja de la pantalla. El video utilizado como un espacio de divulgación, donde las imágenes son impregnadas de la -algo inocente- denuncia del texto. T.V or notT.V: A través de una rápida exploración por los diferentes lenguajes que utilizaron los pioneros que concibieron la televisión, hasta llegar a lo que es hoy en día este medio, se propone un análisis de los propósitos del mismo, empleando como hilo conductor una anguila, animal de connotaciones especiales por las descargas de energía que produce. Meninas: Es un trabajo que se apropia del célebre cuadro deVelázquez, tanto para hacernos ver su dinámica interna, como para prolongar sus operaciones al abrir y desplegar nuevos espacios y tiempos por el juego de miradas, posiciones y actitudes de los personajes. El video, en consecuencia, contribuye a la inestabilidad original del cuadro en la que artista, modelo y espectadores intercambian sin cesar sus roles y lugares. Nos ponemos del lado de los soberanos al interiorizar su mirada, sus actitudes imperiales, incluso hasta su tedio conyugal. Experimentamos diversos escenarios tanto temporales como espaciales:el del cuadro y sus márgenes, la España barroca y sus márgenes latinoamericanas, el ayer, el hoy, la pintura y el video, la pose pomposa y el más allá de la pose. (Por momentos se sueltan y liberan dimensiones cotidianas y actuales que pemanecen congeladas en los gestos de los personajes). Sin Titulo: Imagen de archivo de fútbol y"We are the champions",de los Quuen, recrean un espectáculo de banalidad mediática que siguiendo la tradición del video cuestiona la relación entre institución cultural e individu% Video Espectacular: Rituales cíclicos de oración, comunión,... éxtasis. La experiencia religiosa y la experiencia mediática se encuentran en un plano en el que el medio- ritual es el mensaje... y el mensaje, trance electrónico para llegar a... Microbús: Es un video donde el universo de lo ínfimo, de los insectos refleja el infinito. Los asientos de un Microbús, en medio de hordas de Microbios sirven de escenario para un rescate primitivo de la estética del video juego. Sanguíneo: Metáfora visual de como los sistemas de comunicación y en especial la televisión a semejanza del sistema sanguíneo no solo rompen entre y, en especial con sus mensajes como en el caso de la información al ser utilizados como vehículo para propagar noticias sensacionalistas o con intereses creados. Solo hay un factor común a los dos medios, la sangre.
Javier HURTADO • Javier GIL • Germán PÉREZ • Ricardo QUINTERO • Manuel KALMANOVITZ
RICARDO QUINTERO / CURADOR Ricardo Quintero. Nace en 1963 en Bucaramanga Colombia.Catedrático de lenguaje audiovisual y crítica de medios en la Universidad de la Sabana.
GERMAN PÉREZ / CURADOR Germán Pérez. Nace en 1961 en Bogotá Colombia. Coordinador y catrdrático de Diseño y Producción deT.V. en el Centro de Diseño Taller 5. Productor y Director deT.V. y video independiente.
MANUEL KALMANOVITZ. / CURADOR Manuel Kalmanovitz G. Nace en 1973 en Bogotá Colombia.Graduado como realizador de Cine y TV. en La Universidad Nacional de Colombia. Periodista cultural del periódico El Espectador.
XAVI HURTADO / CURADOR Xavi Hurtado. Nace en 1961 en Barcelona España. Actualmente reside en NewYork.Licenciado en Bellas Artes en la Universidad Central de Barcelona MFA.Art And Media Program, N.Y. University. Trabaja en Video independiente y nuevos medios.
JAVIER GIL / CURADOR Javier Gil. Nace en Bogotá en 1955 hizo estudios de Comunicación Social en La Universidad Javeriana, postgrado en critica de arte Universidad del Rosario. Docente en la Universidad Javeriana y en La Universidad Jorge Tadeo Lozano. Critico de la revista Arte en Colombia, curador.
GABRIELA HÄBICH / JURADO Gabriela Häbich. Nació en Buenos Aires Argentina, residente de Colombia desde I986,graduada en Comunicación Social en la Universidad Javeriana en 1994, maestria en Filosofia, diplomada en Filosofía, estudios en Ingenieria de Sistemas. Idiomas: Alemán, Español e Inglés. Realizadora de Vídeo Arte desde 1990, Premio a mejor video colombiano en el Festival Franco Latinoamericano de Video Arte en 1995, curadora en este mismo evento en 1994. Dosente universitaria desde 1994 en: Propedeutica de la Comunicación.Taller de Televisión,Taller de Video Arte, Apreciación del Cine
UN ESTRIBILLO ME HAN ROBADO EL NOMBRE
SIN TITULO
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